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日々の便り

 

千鳥

ふと気がつくと、なんだか最近、また本ばかり読み漁っています。もともと古典文学が好きな私にとって、青空文庫はいけませんね、どうにも危険です。油断しているとやるべき事もほったらかして、本ばかりになってしまって。

さて、昨日読んだ漱石の鈴木三重吉宛書簡集に出てきた「千鳥」ですが、どんなものか興味があったので、早速読んでみました。

○千鳥
著者:鈴木三重吉
http://www.aozora.gr.jp/cards/000107/card1532.html

物語の始まりは、やや唐突です。何の説明もなく突然お長という女性が登場して、主人公に対して身振り手振りをするわけですが、これが分からない。主人公は何者なのか、お長とはどのような関係なのか、「例の」などと云われても、読者からすれば初見ですから、勝手に話が進んで行く感が否めません。

漱石の書簡によると、この作品は雑誌に載せるには些か長過ぎるため、少し削るとあります。特に序文は確実に切るつもりだったようですから、この小説の始まり方の唐突さは、そうした編集によるものなのではないでしょうか。御陰で序盤はやや置いてけぼりにされている感があります。

とはいえ、この説明不足感と言うより、むしろあえてあまり説明しない姿勢は、全編通して貫かれているようです。
その代わり、映像に対する説明は非常に精密。色や形について細かく言及するのはもちろん、その動き方さえも逐次表現されているのです。

例えば、序盤の窓から外の風景を見下ろすシーン。薪を背負った男の見え方が、刻々と変化して行く様子を事細かに描写しています。云うなれば、まるでアニメか絵コンテでも見ているような感じで。

一番印象に残ったのは、藤さんと主人公が庭の池に魚を見に行くシーン。主人公が花床をまたぐのですが、裾が花弁にふれると、はらはらと散るのです。別に何の含みもない、ただそれだけの表現なのですけれど、そういった何でもないところが妙に鮮明に映像となって目に浮かぶのですね。この作品は全編通してこの調子で、恐らくそれこそが趣旨なのではないかと思われるほどで。

つまりこの作品、文章でありながら、言葉であれこれ説明しないのですね。読者は文章から映像を再構築して認識する事でのみ、作品の世界に入って行く事ができるわけです。
読者には主人公が見ているものしか見えず、聞いている事しか聞こえない。あえて文章の優位性を捨てて、世界を描く事のみに力を尽くしているのです。

この描き方は、当時としては新鮮なものであったのでしょう。あの皮肉屋の漱石をして名作と言わしめたこの表現の精緻さは、確かに書簡で漱石が指摘している通り、「写生的」です。思えばまだ今のようなシミュレーションや、一人称視点の映画なんてものはなかった時代ですから、ある意味革新的でさえあったのではないでしょうか。

さて一方、ストーリーはと言いますと、特筆するべきことは何もありません。書簡で虚子がクサしていたとおり、陳腐と言えば陳腐。特に事件でもなし、愛憎があるでもなし、たった二日の間一緒に居た、互いに見ず知らずの二人の話です。
しかし、そんな微妙な、捉え方次第ではなんでもない出来事だからこそ、逆にそれを生々しく追体験させる文章の威力が良く分かるのです。

もしこれが一般的な小説のような説明的な文章だったなら、それこそ陳腐で読めたものではありません。しかし、そんなストーリーをさえ読むに値するものにし、あまつさえ胸にわだかまりが残る印象的な作品にまでしてみせたのですから、もうこれは素晴らしいとしか言いようがないでしょう。

漱石の書簡によれば、散々文句を垂れた虚子でさえ、頼まれもしないのにその原稿をホトトギスへの掲載のために持ち帰ってしまったほど。漱石も指摘していますが、なんだかんだで結局、虚子もこの作品を高く評価してはいたわけですね。

あまり楽しい話ではないし、ロマンチックでもないし、むしろモヤっとしたものが胸に残る物語ではあるのですが・・・一度読んでみる価値はあるのではないでしょうか。
刻々と変化する映像、過ぎ去って行く時間。そう、二度とは戻らない「時間」という要素を、不思議なほど強く意識させられる作品でした。

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